Sandra Brito Writer & Traveller

Se você estivesse em Barcelona e tivesse tempo para apenas um passeio turístico, sua escolha deveria ser esta. A imponente Sagrada Família de Gaudí, listada pela Unesco, inspira uma admiração profunda por sua verticalidade absoluta e, um dos motivos que mais nos surpreende, é o fato de ela ainda estar em construção. As obras começaram em 1882 e a expectativa é que terminem em 2026, um século após a morte de seu famoso arquiteto. Ainda que esteja inacabada, a catedral atrai mais de 4,5 milhões de visitantes por ano e é o monumento mais visitado da Espanha. O Papa Bento XVI consagrou a então igreja como uma basílica, em uma cerimônia grandiosa, em novembro de 2010.

O Templo Expiatório da Sagrada Família era a obsessão que consumia Antoni Gaudí. Recebendo a comissão de uma sociedade conservadora que desejava construir um templo como expiação pelos pecados da modernidade da cidade, Gaudí viu sua conclusão como sua missão sagrada. Quando os fundos para a construção se esgotaram, ele contribuiu com seus próprios recursos e, nos últimos anos de sua vida, não sentiu vergonha de implorar ajuda a qualquer pessoa que considerasse um provável doador. Ao todo, Gaudí passou 43 anos trabalhando na Sagrada Família.

Gaudí idealizou um templo de 95m de comprimento e 60m de largura, com capacidade para acomodar mais de 13.000 pessoas, com uma torre central a 170m de altura representando Cristo) e outras 17 torres, cada uma com 100m ou mais. Ao longo das três fachadas, vemos 12 torres que representam os 12 apóstolos, enquanto as cinco restantes representam a Virgem Maria e os quatro evangelistas. Por sua antipatia inata às linhas excessivamente retas (Gaudí dizia que não havia nada na natureza tão reto), o arquiteto deu às suas torres contornos mais arredondados, quase inchados, inspirados nos picos incomuns da montanha sagrada de Montserrat (próximo a Barcelona), e as incrustou com um emaranhado de esculturas próprias e únicas.

Com a morte de Gaudí, apenas a cripta, as paredes, um portal e uma torre foram concluídos. Mais três torres foram adicionadas em 1930, completando a fachada nordeste (chamada Natividade).

Em 1936, anarquistas queimaram e destruíram todo o interior, incluindo as oficinas de trabalho e muitos dos planos e modelos originais de Gaudí. O trabalho recomeçou em 1952, mas a controvérsia sempre atrapalhou o progresso. Os oponentes da continuação do projeto afirmam que os modelos baseados nos poucos planos de Gaudí que sobreviveram à ira dos anarquistas levaram à criação de um monstro que pouco tinham a ver com os planos e o estilo de Gaudí. É um debate que parece ter pouca esperança de resolução, estimulado pela ideia de que Gaudí muitas vezes mudava e adaptava seus projetos à medida que eles avançavam. Alheio a todos os argumentos favoráveis e contrários à continuidade das obras, o fascínio que a basílica desperta é inegável.

Antes mesmo de ser concluída, algumas das partes mais antigas da igreja exigiram obras de restauração. No interior, as obras de cobertura da igreja foram concluídas em 2010. O telhado é sustentado por uma floresta de pilares angulares inovadores e extraordinários. Conforme os pilares se elevam em direção ao teto, eles parecem brotar uma teia de galhos de suporte, criando o efeito de uma copa de floresta. A imagem da árvore não é gratuita – Gaudí imaginou tal efeito. Tudo foi pensado, incluindo a forma e a localização das janelas para criar o efeito mosqueado que se veria com a luz do sol se derramando pelos galhos de uma floresta densa.

Os pilares são de quatro tipos diferentes de pedra. Eles variam em cor e resistência: desde os pilares de pedra macia de Montjuic ao longo dos corredores laterais até o granito, basalto cinza escuro e finalmente pórfiro iraniano tingido de Borgonha para as colunas principais na intersecção da nave e do transepto. Os vitrais, divididos em tons de vermelho, azul, verde, amarelo e ocre, criam uma atmosfera mágica e hipnótica quando o sol bate nas janelas.

A fachada do presépio nordestino é o pináculo artístico do edifício, criado principalmente sob a supervisão pessoal de Gaudí. Fazendo sua reserva prévia, você pode subir no alto das quatro torres por uma combinação de elevadores e escadas em espiral estreitas – uma experiência divertida e vertiginosa. Subir escadas não é recomendado a grávidas ou a pessoas com problemas cardíacos e/ou respiratórios.

As torres são destinadas a receber sinos tubulares capazes de tocar música em altíssimo volume. Suas partes superiores são cuidadosamente decoradas com mosaicos que soletram ”Sanctus, Sanctus, Sanctus, Hosanna in Excelsis, Amen, Alleluia”. Quando foi questionado sobre o motivo de tanto cuidado com os topos das torres, já que ninguém os observaria de perto, Gaudí respondeu: ”Os anjos vão vê-los”.

Três seções do portal representam, da esquerda para a direita, Esperança, Caridade e Fé. Entre a floresta de esculturas do portal da Caridade avista-se, na parte de baixo, a manjedoura rodeada por um boi, um asno, os pastores, reis, anjos e músicos. Cerca de 30 espécies diferentes de plantas de toda a Catalunha foram reproduzidas aqui, e os rostos das muitas figuras são tirados de moldes de gesso feitos de pessoas da região e também de moldes de cadáveres do necrotério local.

Diretamente acima do vitral azul está a Anunciação à Maria do arcanjo Gabriel. No topo está um cipreste verde, um refúgio em uma tempestade para as pombas brancas da paz pontilhadas sobre ele. O mosaico do pináculo das torres é feito com vidro murano de Veneza.

À direita da fachada está o curioso claustro de estilo gótico anexado ao exterior da igreja (em vez do clássico recinto quadrado dos grandes mosteiros da igreja gótica). Seu portal concluído em 1897 é considerado um guia feito por Gaudí para os futuros construtores. Uma vez lá dentro, olhe para trás para a entrada primorosamente decorada. No lado inferior direito, você notará a escultura de um demônio reptiliano oferecendo uma bomba a um trabalhador. Barcelona era regularmente abalada pela violência política e os bombardeios eram frequentes nas décadas anteriores à guerra civil. A escultura é uma entre muitas sobre o tema ”tentações de homens e mulheres”.

A fachada sudoeste da Paixão, sobre o tema dos últimos dias de Cristo e de sua morte, foi construída entre 1954 e 1978 a partir de desenhos originais sobreviventes de Gaudí, com quatro torres e um grande portal enfeitado com esculturas – mas só foi oficialmente concluída em 2018. O falecido escultor Josep Maria Subirachs trabalhou em sua decoração de 1986 a 2006. Ele não tentou imitar Gaudí, em vez disso, produziu imagens angulares e controversas de sua autoria.

As principais séries de esculturas, em três níveis, estão em uma sequência em forma de S, começando com a Última Ceia no canto inferior esquerdo, passando por Cristo crucificado no centro superior e terminando com o sepultamento de Cristo no canto superior direito.

Também com uma reserva antecipada, é possível subir em uma das torres do Passion Facade. Caso seu tempo esteja curto, aproveite para explorar também o exterior da basílica. É um verdadeiro museu a céu aberto.

Imediatamente em frente à Fachada da Paixão, as Escolas de Gaudí constituem uma das joias mais simples do arquiteto. Gaudí as construiu como escola infantil em 1909, criando um telhado ondulado de tijolo original que continua a encantar os arquitetos até hoje (e traz à mente a obra-prima de Gaudí, La Pedrera).

A Fachada Glória será, como as outras, coroada por quatro torres – no total 12 representando os Doze Apóstolos. Gaudí queria que fosse a fachada mais magnífica da igreja. No interior fica o nártex, uma espécie de vestíbulo composto por 16 ‘lanternas’, uma série de formas retratadas por cones. A decoração posterior fará de todo o edifício um símbolo microcósmico da igreja cristã, com Cristo representado por uma enorme torre central de 170 m acima do transepto e as cinco torres restantes em construção simbolizando a Virgem Maria e os quatro evangelistas.

Aberto ao mesmo tempo que a igreja, o Museu Gaudí, abaixo do nível do solo ao lado da Fachada da Paixão, serpenteia por materiais interessantes sobre a vida de Gaudí e outras obras, bem como uma recriação de seu modesto escritório como era quando ele morreu e explicações sobre os padrões e planos geométricos no centro de suas técnicas de construção. Você pode ver um bom exemplo de seus modelos de linha de prumo que lhe mostraram as tensões e esforços que ele poderia enfrentar na construção. Um corredor lateral em direção ao extremo leste do museu leva a uma janela acima da cripta simples na qual o gênio está enterrado.

A cripta neogótica, onde agora são celebradas as missas, só pode ser acessada pela Carrer de Sardenya; é a parte mais antiga de toda a estrutura e, em grande parte, obra do antecessor de Gaudí, Francisco de Paula del Villar y Lozano.

Embora ainda sejam essencialmente um local de construção, as seções concluídas e o museu podem ser explorados à vontade. Há visitas guiadas de 50 minutos em várias línguas, mas você também pode reservar bilhetes com áudio-guias. Há também ingressos que incluem áudio-guia e passeio (por elevador e escada) dentro das torres das fachadas do Presépio ou da Paixão; no entanto, essas excursões à torre devem ser reservadas on-line com bastante antecedência, pois a procura é grande. Para não haver surpresas, o melhor é reservar todos os ingressos antes de sua viagem.